饮歌

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　“这个小镇的名字并不重要，实则平淡无奇，故事内容纯属虚构，如有雷同纯属巧合。”《三妻艳史》由Addie的画外音随清晨的一列火车慢慢驶出。三个小镇主妇正准备外出野餐，登船前却收到好友Addie的一封信：“我和你们其中一位的丈夫私奔了。”自此，三妻惴惴不安的一日拉开了序幕。
　　Joseph L. Mankiewicz似酷爱画外音，不过与之后更出名的《彗星美人》相比，《三妻艳史》此招玩得更为尽兴：Addie这个作为众矢之的的假想敌自始至终并未露面，只是以旁白的身份贯穿剧中。故事层次分明极为齐整，Addie的信如一石掀起涟漪阵阵，三妻不安以致忆起旧日种种。三段闪回都由不同的音效引出。Debora在船上听着身旁女孩读童话伴着汽笛声想起和丈夫战后退伍回乡的第一晚，却由于过于紧张而在晚宴上出尽洋相，农家出生的自卑和婚后面对新生活环境的生疏成了两人的隔膜。Rita则是一位广播剧作家，身为教师收入微薄的丈夫则丝毫看不起广播这种三流大众娱乐，Rita为此深深苦恼。Lora的回忆由更衣室的水龙头滴水声触发，她的婚姻则更像是一场交易，欲迎还拒步步为营，但赢了婚姻输了感情，Lora言必称的“我想要的都得到了”也显得如此苍白。
　　Addie所未曾露面，却从导演精心安排的剧情旁敲侧击下营造出一个高贵的完美女性形象，她比Debora举止得体，绝不会穿着旧礼服赴宴；她比Rita细心体贴，绝不会忘了好友的生日；她比Lora有品味，丝毫不见铜臭气。三对夫妇每每吵嘴，最后必会提及这位假想敌，此时口中的Addie更像个符号，象征着婚姻生活中的不同症结所在。
　　《三妻艳史》那年的最佳编剧和最佳导演实至名归，整部电影如教科书般精准且不失生动地剖露了战后美国的各色婚姻问题，地位悬殊，贫富差距，不一而足。其中更有些会心的小细节，三妻收到信后都不安地齐齐望向码头上的电话亭；而Debora和丈夫在早餐的谈话也以派对着装开始，Debora的回忆继而揭示了其宴会恐惧症的原因为何。